Ayer y hoy se han venido celebrando -aún queda mañana- las Jornadas de Historia y Cine que organiza cada dos años el Departamento de Historia de la Comunicación Social de la Facultad CC. de la Información de la Universidad Complutense.
La temática elegida este año ha sido la relación entre los medios audiovisuales y el terrorismo: Los Mensajeros del Miedo.
Tuvieron problemas desde antes de su inicio, ya que el lugar escogido en principio para su celebración había sido el Salón de Actos de CC. de la Información, pero debido a obras en el mismo -¿obras en la Facultad? Eso es nuevo, ¿no?- hasta el día 20 se desplazaron al de Odontología.
Con el antecedente de las Jornadas anteriores, que trataron del cine y los conflictos bélicos, (muy completas e interesantes), acudí con curiosidad y ganas de ver qué ocurría con las de este año.
La jornada de apertura fue la dedicada al cine de ficción, en la cual participó en primer lugar el Dr. Guy Westwell. La temática de su conferencia era la de mostrar cómo se han reflejado en Hollywood el miedo y el terrorismo posteriores al 11 de Septiembre.
Decía Westwell, que desde el 11-S se han tenido siempre una serie de miedos con los que se busca tener un efecto visceral para atemorizar a la sociedad y eso se puede apreciar en -los ejemplos son suyos- películas como Saw, Hostel, Rendition, The Village (El Bosque)... Aún así, aclaró que a partir de 2004 se relativizó un poco la representación del terrorismo en los filmes estadounidenses (ya no había tanto extremismo: ni todos los estadounidenses eran "tan buenos" ni los otros "tan malos").
La temática elegida este año ha sido la relación entre los medios audiovisuales y el terrorismo: Los Mensajeros del Miedo.
Tuvieron problemas desde antes de su inicio, ya que el lugar escogido en principio para su celebración había sido el Salón de Actos de CC. de la Información, pero debido a obras en el mismo -¿obras en la Facultad? Eso es nuevo, ¿no?- hasta el día 20 se desplazaron al de Odontología.
Con el antecedente de las Jornadas anteriores, que trataron del cine y los conflictos bélicos, (muy completas e interesantes), acudí con curiosidad y ganas de ver qué ocurría con las de este año.
La jornada de apertura fue la dedicada al cine de ficción, en la cual participó en primer lugar el Dr. Guy Westwell. La temática de su conferencia era la de mostrar cómo se han reflejado en Hollywood el miedo y el terrorismo posteriores al 11 de Septiembre.
Decía Westwell, que desde el 11-S se han tenido siempre una serie de miedos con los que se busca tener un efecto visceral para atemorizar a la sociedad y eso se puede apreciar en -los ejemplos son suyos- películas como Saw, Hostel, Rendition, The Village (El Bosque)... Aún así, aclaró que a partir de 2004 se relativizó un poco la representación del terrorismo en los filmes estadounidenses (ya no había tanto extremismo: ni todos los estadounidenses eran "tan buenos" ni los otros "tan malos").
Tras él tuvo lugar la intervención de Santiago de Pablo, Catedrático de Historia Contemporánea de la UPV, para hablar del cine y el terrorismo en el País Vasco. En general, comentó que había una cierta escasez en la calidad de la mayoría de las películas que tratan el terrorismo en España, lo cual se observa claramente en los resultados obtenidos en taquilla (algunas con 400 o 500 espectadores en todo el país).
Lo que probablemente hace tan complicado el realizar cine sobre ETA, según De Pablo, es la labor de combinar la mirada y el tratamiento ético que ha de dársele al tema con la necesidad de una tensión dramática para que la cinta sea mínimamente interesante y, por tanto, se venda.
Recalcó también que ha cambiado mucho el cine sobre ETA, en el que diferenció dos fases: la primera, entre finales de los 70 y los 80, época convulsa en España, en la que cinematográficamente, en general, se es favorable a ETA. Aquí se encuadrarían, por ejemplo, la trilogía temática de Imanol Uribe o el documental Euskadi fuera del Estado. En ambos, dice, no aparecen las víctimas, siendo algo contradictorio en la época más dura de ETA en el país.
La segunda fase comenzaría con el asesinato de M.A. Blanco, punto de inflexión en 1997, que dura hasta la actualidad. Se necesita una gran responsabilidad moral del cine en lo referido al terrorismo y a ETA.
...continuará
Lo que probablemente hace tan complicado el realizar cine sobre ETA, según De Pablo, es la labor de combinar la mirada y el tratamiento ético que ha de dársele al tema con la necesidad de una tensión dramática para que la cinta sea mínimamente interesante y, por tanto, se venda.
Recalcó también que ha cambiado mucho el cine sobre ETA, en el que diferenció dos fases: la primera, entre finales de los 70 y los 80, época convulsa en España, en la que cinematográficamente, en general, se es favorable a ETA. Aquí se encuadrarían, por ejemplo, la trilogía temática de Imanol Uribe o el documental Euskadi fuera del Estado. En ambos, dice, no aparecen las víctimas, siendo algo contradictorio en la época más dura de ETA en el país.
La segunda fase comenzaría con el asesinato de M.A. Blanco, punto de inflexión en 1997, que dura hasta la actualidad. Se necesita una gran responsabilidad moral del cine en lo referido al terrorismo y a ETA.
...continuará
1 comentario:
Hola me puedes decir brevemente que tal fue la segunda parte del primer dia de las jornadas??? la presentacion de la pelicula, la pelicula "la batalla del argel" y la mesa redonda de despues..
Contestame porfavor a pbazcarate@gmail.com...es urgente
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